Music Man 212 HD130 Test

Music Man Amps sind wieder da! Grund genug, den 212 HD 130 Combo ins Testlabor zu winken und den Urenkel der einst von Leo Fender gegründeten Marke einem eingehenden bonedo-Test zu unterziehen. Die zwischen 1974 und 1984 gebauten Bass- und Gitarrenverstärker erfreuten sich damals großer Beliebtheit und konnten mit einigen interessanten Features aufwarten. Die Neuauflage der Serie ist in erster Linie Marco de Virgiliis zu verdanken, dem Gründer von Markbass und DV Mark, der sich für die Wiederbelebungsaktion selbst ins Boot hievte.

Wie es heißt, rief er Sterling Ball an, den Chef des amerikanischen Konzerns Ernie Ball, unter dessen Dach auch die Marke Music Man beheimatet ist, um ihn zur Wiederauflage der Klassiker zu überreden. Dass seine Anfrage positiv beschieden wurde, zeigt der Music Man 212 HD130, der nun zum bonedo-Test bereitsteht.

Details

Optik/ Verarbeitung:

Rein optisch erinnert der Combo stark an Silverface-Amps aus dem Hause Fender, was wiederum kein Zufall ist, denn bekanntlich waren Leo Fender und Tom Walker die Väter der Verstärkerserie. Music Man wurde Mitte der 80er Jahre des letzten Jahrtausends an den Saitenhersteller Ernie Ball verkauft, der die Produktion nicht weiterführte. Der Konzern wird seit längerem von Sterling Ball geleitet, dem Sohn des Firmengründers, der selbst passionierter Bassist ist und dafür bekannt, auch neue und unkonventionelle Wege zu beschreiten.
Mit seinen 68,6 x 52 x 27,9 cm (B x H x T) besitzt der Amp die Standardabmessungen eines üblichen 2x12er Combos, wiegt dabei aber lediglich rückenschonende 19,6 kg. Das ist ganz sicher ein Verdienst von Marco de Virgiliis, der auch in diesen Combo seine DV Mark Neoclassic Speaker einbaut. Dabei handelt es sich um Neodym-Lautsprecher, die sich durch ein geringes Gewicht bei gleichzeitig hohem Schalldruck auszeichnen. Dazu später mehr im Praxisteil.
Der Verstärker ist mit schwarzem Tolex beklebt, und damit der Transport keine unschönen Spuren hinterlässt, werden die exponierten Stellen von metallenen Kantenschonern geschützt. Es handelt sich beim 212 HD 130 um eine halb-geschlossene Bauweise, der offene Teil ist mit einem schwarzen Gitter versehen. Transportiert wird der in Indonesien gefertigte Combo mithilfe eines Tragegriffes an der Oberseite.

1/7  Die Väter des Designs sind Leo Fender und Tom Walker – man sieht es!

2/7  Das Gehäuse ist mit Tolex bezogen

3/7  Das klassische Music Man Logo…

4/7  …und die Typen-Bezeichnung

5/7  Das Gehäuse ist zwar hinten offen – allerdings vergittert

6/7  Zwei Neodym 12″ Lautsprecher – eine Wahl die polarisiert

7/7  Die 19 Kg des Combos hängen noch recht angenehm am Griff

Was die Schaltung anbetrifft, hat sich Marco de Virgiliis wohl an die Original-Schaltpläne gehalten. Ein Blick auf die Bedienfläche zeigt zwei getrennte Kanäle, die im Grunde identisch aufgebaut sind, im zweiten Kanal kommen zusätzlich die Regler für ein Tremolo und ein Reverb sowie ein Deep-Schalter hinzu. Per Volume, Bass, Middle und Treble wird der Sound ansonsten bei beiden dem persönlichen Geschmack angepasst, wobei Volume auch den Zerrgrad bestimmt. Effekte lassen sich per Fuß jeweils mit einem optional erhältlichen Schalter an bzw. ausschalten. Darüber hinaus kann die Leistung des Amps, die aus vier EL 34 Endstufenröhren und einer ECC83 Treiberröhre generiert wird, auf 50 oder 100 Watt geschaltet werden. Die 100 Watt werden in erster Linie für lauten Cleansounds benötigt. In der 50-Watt-Stellung kommt die Endstufe klanglich früher ins Spiel und erzeugt die beliebte Endstufensättigung, auch “sagging” genannt. Die Umschaltung der Endstufenleistung geschieht mit dem On/Off-Schalter, der in der Mittelstellung mit Off, in der oberen mit HI und unten mit LO gekennzeichnet ist.

1/3  Die zwei Kanäle des Amps…

2/3  …sind identisch aufgebaut

3/3  Im zweiten Kanal kommen zusätzlich Regler für Tremolo und Reverb sowie ein Deep-Schalter hinzu

Wie bei Music Man Amps üblich, werden keine Vorstufenröhren verwendet, es handelt sich somit bei unserem Kandidaten um einen Hybrid-Amp. Da mag der eine oder andere die Stirn in Falten legen, denn die Röhre gilt unter Gitarristen gemeinhin als der heilige Gral der elektrischen Gitarrenverstärkung. Aber ich möchte nur einmal vorsichtig darauf hinweisen, dass beispielsweise Klanggourmets wie Eric Clapton und Mark Knopfler große Fans der ursprünglichen Music Man Amps waren – trotz fehlender Preampröhren. Jeder Kanal besitzt zwei Eingangsbuchsen, die den optimalen Anschluss des jeweiligen Instruments ermöglichen. Der erste Eingang wartet auf passive Gitarren, der zweite auf aktive, die von Haus aus mehr Saft liefern. Außerdem ist bei beiden ein Normal/Bright-Umschalter an Bord, mit dem Höhen hinzugefügt werden. So kann zum Beispiel einem etwas dumpfer klingenden Instrument zu mehr Frische verholfen werden. Kanal zwei bietet zudem die Option, bei höheren Lautstärken mit dem Deep-Schalter die Bässe zu bedämpfen. Eine weitere Besonderheit ist die Tatsache, dass sich die Kanäle nicht umschalten lassen. Wer zwischen den Kanal 1 und 2 wechseln möchte, der muss entweder ganz oldschool umstecken oder eine A/B-Box und ein Y-Kabel verwenden.
Beim Reverb handelt es sich um einen klassischen Federhall, also nicht etwa eine digitale Nachbildung. Das Tremolo wird mit zwei Reglern angepasst, Speed kümmert sich um die Geschwindigkeit des Effektes, mit Intensity wird die Stärke des Tremolos bestimmt, wobei bis Reglerstellung 5 ein Puls agiert, ab 6 dann zwei, was klanglich einem Rotary-Effekt sehr nahe kommt.

An der Rückseite findet man neben der obligatorischen Möglichkeit, zwischen 110 und 230/240 Volt umzuschalten, auch den auf der Vorderseite vermissten Standby. Der Anschluss für den Fußschalter zum Aktivieren der Effekte ist hier ebenfalls zu Hause, allerdings gehört er leider nicht zum Lieferumfang. Externe Lautsprecherboxen sind ebenfalls willkommen. Es lassen sich eine 4 Ohm oder zwei 8 Ohm, eine 8 Ohm oder eine 16 Ohm Box betreiben.

1/2  Die Rückseite bietet ein überschaubares Bild

2/2  Neben dem Kaltgeräte-Kabel-Anschluss und dem Standby-Schalter, sind hier lediglich der Fußschalteranschluss und die Speaker-Outs zu finden

Allerdings vermisse ich einen Effekteinschleifweg, der genau wie die Kanalumschaltung bei einem Amp im 21. Jahrhundert eigentlich zur Standardausrüstung gehören sollte – zumal bei diesem Preis. Insgesamt ist die Verarbeitung des Combos aber hochwertig und bietet keinen Anlass zur Kritik, daher schwenke ich jetzt über zum Praxisteil.